记者
尹清露
编辑
黄月
1不知从何时开始，每当问别人最近在听什么音乐，得到的答案都是模棱两可的“听得很杂”、“叫不太上来名字”，或者直接抛过来一个歌曲链接。
这并不是个别现象，早在年，文化研究者毛利嘉孝就在《流行音乐与资本主义》一书中做出预测：随着数字媒体的兴起，音乐会变得越来越断片化和背景化，像自来水那样无处不在，人们迫不及待地消费最新的音乐，并很快厌倦。与此对应的则是音乐作为社会变革力量的减弱——我们都知道，年代之前的摇滚乐曾有鲜明的政治姿态，但这种姿态随音乐产业的建立已迅速消失。
今天，毛利嘉孝的预言变成了现实。年，另一本日文著作《可持续音乐的未来》就发出了这样的质疑：“我们还有必要制作更多音乐吗？”作者以偶像团体AKB48为例指出，粉丝们为了获得选票而大量购买CD，然后非法倾倒在垃圾堆里，而“音乐本身的价值被忽视了”。
[日]毛利嘉孝著耳田译上海社会科学院出版社·拜德雅-8种种现象呈现出了音乐被消费包裹后的种种无奈，不过故事也有另外一面。在疫情中，无论是大提琴家马友友在疫苗接种现场的即兴演出、在社交媒体上用标签“抚慰之曲（#songsof
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/5420.html
